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中国古代十大名曲(下)

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六,《扬州慢》

南宋时候,金主完颜亮于1161年人侵扬州重镇,使这个“淮左 名都”遭到严重破坏,久久不能恢复。15年后,作曲家、诗人姜白 石路过此地,看到一片萧条的景象,怀着对侵略战争的厌恶之情, 创作了这首歌曲。因歌词采用“慢词”格式,故名《扬州慢》。歌曲 描写原本十分繁华的扬州,经过金兵掠夺,变得一片荒凉,到处野 麦丛生,人烟稀少,村池荒废。黄昏时候,静寂的古城不时传来悲 吟的军号声,更增添了无限苍凉之感。作者感慨地说,如此景象, 即使大诗人杜牧在世,也将惊叹而无法用笔墨来表达和描述的。 昔日游人如梭,而今二十四桥仍在,桥边的红芍药花依然年年开 放,可是有谁来欣赏呢!《扬州慢》属古音阶调式,音调质朴而又富 于激情,行腔自然,结构严谨。上下片各四句,结音都是丨、3、6、1, 安排得很有层次。歌曲的旋律动向和语调倾向大体一致,而又服 从于内容的需要和感情的抒发。如“自胡马窥江去后”的激动情 绪,和“波心荡,冷月无声”等处的慨叹,都能在音调中得到很好的 体现,给人以相当深刻的印象。

七,《苏武牧羊》

此曲约产生于辛亥革命后三四年,流行于二三十年代。传说 作者是北京一位中学教师内容采自古代历史故事:汉武帝时,中 郎将苏武奉命出使匈奴,被匈奴贵族囚禁冰窟逼降,他饮雪吞毡, 坚决不从< 后来又把他送到北海边上放牧公羊,说要等公羊生子 之后才能放他回朝。苏武不顾威胁利诱,不怕艰苦折磨,坚持19 年而终不屈服歌词为长短句,音乐也仿照词调传统作上下阙处 理,除第一句引子外,上下阙的曲调完全相同乐曲采用民间“背 工调”手法,用清角音4而不用角音3,显示出北方民间歌曲的风 格其中“历尽难中难,心如铁石坚”两句则改用3而不用4,与前 后形成调性调式上的对比,加强了坚定诚挚的情感此曲虽用古 代题材,但却寄托着当时人民群众反帝反封建的爱国主义精神。 全曲音调流畅,内容通俗,感情深切,因而流行较广。

八,《凄凉犯》

南宋词人、作曲家姜白石词曲。1191年,白石访问边防要地 合肥正当深秋时节,城内一片萧瑟,战马不时发出嘶叫之声。出 城四望,到处是荒烟野草,十分凄凉黯淡。白石感触甚深,因借琴 曲中的凄凉调意,创作了这首歌曲此曲按一般词调分上下两阙, 由于两阙内容不同,所以在音调上有较多的变化。上阙描写“边城 离索”的荒凉景象,战马嘶呜的戍楼不时响起的号角声,勾起了作 者对当年抗敌将士“迤逦度沙漠”的怀想。为了表现烦闷而激动的 情绪,曲中运用了连续的垛句进行和下四度“犯调”手法(由g羽调 转为g商调)。曲名“凄凉犯”即由此而得。下阙用“追忆,西湖上 小艇携歌,晚花行乐”的另一情景来作对比,表现作者对侵略战争 的憎恶和对和平生活的向往。曲中亦采用了与上阙相同的犯调手 法,但不用垛句,情绪起伏的弧度亦较小,并一直持续到末段转回 原调。全曲结构完整,音乐伴随情绪的发展很有逻辑;在调性、调 式的对比和段落衔接等方面也处理得相当自然,并做到了为表现乐曲的感情内容服务,是白石最有代表性的作品之一。

九,《木兰辞》

此作品原是产生于南北朝时期的一首叙事诗,写爱国女英雄 木兰(传说姓花)从军的故事。北魏年间,可汗大点兵,民间女子木 兰假扮男装,代父应征,驰骋疆场,转战十年,立下辉煌战功。当胜 利回师时,坚决不受朝廷封赏,而提出“愿借明驼千里足,送儿还故 乡”的要求。诗中塑造这一热爱国家、不图富贵荣华的英雄形象, 千百年来,一直为人们所传颂。辛亥革命后不久,《木兰辞》被谱成 歌曲流传,在当时国难深重、帝国主义横行的历史条件下,很受群 众欢迎。此曲音乐基本上用叙事常见的上下句结构作变化发展而 成。风格清新,音调流畅,感情朴实亲切。全曲大体可分为两部 分,前部以五声音阶为主,后部较多运用“二变”。特别从“爷娘闻 女来”以后,常因强调四度音而产生转调效果,对于渲染木兰返家 时与父母姐弟团聚的欢乐气氛有帮助。

十,《满江红》

宋、元时期最流行的词牌之一。现行曲牌本来是和元代萨都 刺的词<满江红·金陵怀古》配在一起的,20年代中,杨荫柳先生将 它与相传为岳飞所作的《满江红》词相结合而得以广泛流传。岳飞 是南宋初期的抗金名将,后遭投降派秦桧诬陷而被杀害。这首词 描述他回忆过去转战南北的艰苦岁月,想到而今却是“三十功名尘 与土”,靖康之耻犹未报雪,发出“臣子恨,何时灭”的感叹,并表达 了坚持“收复旧山河”的壮志和决心。歌曲音调淳厚,节奏稳健,感 情昂扬而壮烈。全曲由两大段组成,称为上、下片,下片的曲调基 本上是上片的反复,只第一句略有变化,称为“换头”,是词调音乐 中最典型的曲式结构之一。





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