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中国古代十大名曲(上)

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一,《关山月》

汉代乐府歌曲之一,属于“鼓角横吹曲”,是当时守边将士经常 在马上奏唱的。唐代大诗人李白曾为之填写新词,内容是抒写作 者感怀古代边防战士的艰难困苦,借以非议唐代统治的穷兵黜武, 有反对侵略战争的意思。现存《关山月》的曲谱,比较早的是1768 年日本的《魏氏乐谱》,据说为明朝末年避难于日本的魏侯所传。歌词就是李白填的“明月出天山,苍茫云海间”。1931年刊 行的《梅庵琴谱》中收录有《关山月》一曲,音调与《魏氏乐谱》不同, 而调式和气韵相近,但无歌词。50年代初,夏一峰、杨荫浏等将李 白的歌词重新配曲歌唱,并得以流传。这首歌曲纯朴自然,带有北 方民歌的风味,它惯用同音重复,并配以大起大落的连环乐句进 行,既显示出琴歌的特色,又比较贴切地体现了原诗豪放的气质和 感怀的情调。

二,《胡笳十八拍》

汉末著名文学家、古琴家蔡邕的女儿蔡琰(文姬)在兵乱中被 匈奴所获,留居南匈奴与左贤王为妃,生了两个孩子。后来曹操派 人把她接回,她写了一首长诗,叙唱她悲苦的身世和思乡别子的情怀。全诗共18段,谱写成套歌18首。据郭沫若说,突厥语称“首” 为“拍”,18拍即18首之意。该诗是她有感于胡笳的哀声而作,所 以就叫做《胡笳十八拍》或《胡笳》。原是琴歌,但魏晋以后逐渐演 变成为两种不同的器乐曲,称《大胡笳鸣》、《小胡笳鸣》。前者即 《胡笳十八拍》的嫡传c唐代琴家黄庭兰以擅此曲著称。李欣有 《听董大弹胡笳》诗:“蔡女昔造胡笳声,一弹一十有八拍;胡人落泪 沾边草,汉使断肠对客归。”就是对该曲内容的概括。现存曲谱最 早见于1425年刊行的《神奇秘谱》本,称“大、小胡笳”,都是无歌词 的器乐曲。可唱的琴歌《胡笳十八拍》初见于明万历三十九年 (1611年)孙丕显所刻的《琴适》中,也就是现在最流行的谱本,其 歌词即文姬所作的“我生之初尚无为……”。音乐基本上用一字对 —音的手法,带有早期歌曲的特点。

三,《阳关三叠》

该曲是根据唐代诗人王维(609—759)的诗谱写的一首琴歌。 王维这首诗在唐代就曾以肷曲形式广为流传,并收人《伊州大曲》 作为第三段。唐末诗人陈陶曾写诗说歌是《伊州》第三篇,唱首 右丞征戍词。”说明它和唐代大曲有一定的联系。后来又被谱人琴 曲,以琴歌的形式流传至今。王维的诗是为友人去关外服役而作: “渭城朝雨彳邑轻尘,客舍青青柳色新;劝君更尽一杯酒,西出阳关 无故人。”入琴曲后又增添了一些词句,加强了惜别的情调。据清 代张鹤所编《琴学入门》(1864年)的传谱,全曲分三大段,基本上 用一个曲调作变化反复,叠唱三次,故称“三叠”。每叠又分前后两 段,前段除第一叠加“淸和节当春句作为引句外,其余均用王维 的原诗。后段是新增的歌词,每叠不尽相同。从音乐角度说,后段 有点类似副歌的性质。这首琴歌的音调纯朴而富于激情。充分表 达出作者对即将远行的友人那种无限关怀留恋的诚挚情感。

四,《念奴娇·赤壁怀古》

这是北宋诗人苏轼根据民间曲调《念奴娇》填写的一首独唱歌 曲,《念奴娇》这个词牌最早的歌词可能和唐代歌女“念奴”有关, 故有此名.:“念奴”是唐玄宗时“梨园”里最著名的女歌手之一。据 诗人元稹说,当时宫廷每年会宴百官,必有音乐歌舞表演,但是累 日之后,万众喧哗,常常弄得舞台上的演出无法继续下去,于是玄 宗便下令叫念奴出去歌唱当中宫太监高力士向大家宣布这个节 目时,台下马上就安静下来了。这彳、词牌自五代以来即已流行,有 不少人为之填写新词。其中以苏轼这首词最能体现原调“高亢豪 迈”的精神而受到人们的重视,当时就有所谓“须关西大汉,铜琵 琶,铁绰板,唱《大江东去》”的评语<.苏拭这首词是他被贬黄州,游 览传说中的“三国周郎赤壁”时写的。面对如画的江河,缅怀古代 叱咤风云的英雄人物,想到自己的政治理想不为朝廷所见容,而今 华发早生,一事无成,不禁感慨万端,发出了人生如寄的悲叹,但整 个基调是健康昂扬的。曲调见于《九宫大成南北词宫谱》(1746 年)。曲为散板,按词调传统由两个乐段(即上、下片)组成,后乐段 基本上是前乐段的发展,既有对比,又有联系,其整体情绪的起伏 均与歌词密切结合,具有雄健豪放的气质和浓厚的古典风格。

五,《古怨》

该曲是南宋作曲家姜白石55-1221)为探索古代“侧商调” 而创作的一首琴歌。“侧商调”即隋唐时期流行的“燕乐调”,其音 阶特点是引用降7。作者姜白石是一位爱国词人和音乐家,常常 自己作词并谱曲,称为“自度曲”。他的作品大都是长短句的词体 歌曲,琴歌《古怨》则采用骚体,可能是他晚期的作品。当时宋朝偏 安江南,对金人强占北方领土采取不抵抗政策,并对辛弃疾等抗战 派爱国将领进行钳制和打击。白石有感于国土沦亡,世事昏黯,联 系自己凄苦的身世,因借“古怨”为题,创作了这首歌曲,以寄托他 的怨恨的凄情。全曲分三段,第一段包括前奏、唱段的间奏,都用同一曲调,而采用不同的处理方法。前奏用七弦琴高低八度跳进 的特有手法,在唱段中则形成连续的同音进行,显示出琴歌的风格 特点。第二段是发展段,一开始即进行大二度暂转调,并以较坚定 的节奏,表现作者对“世事兮何据,手翻乎云雨”的愤慨。第三段再 现首段音调后,变波浪式下行直到最低音,情绪十分低沉,描写一 个“弦欲绝兮声苦.满目江山兮泪沾履”的动人情景。接着转人尾 声君不见,年年汾水上兮一惟秋雁飞去! ”作者借唐代李峤诗 抒发对北土沦亡不得恢复的感慨。音乐以连续的同音进行开始, 然后转人高音区。伴奏用泛音奏出,悠然远逝,令人感慨万端,惆 怅无穷。



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